传统文化类电视节目如何赢得收视蓝海


 发布时间:2021-02-28 05:06:15

《谁是大歌神》 只有最后一期是这样。前面几期是几个模唱歌手和一个原唱歌神的较量。节目每期邀请一位大牌歌神与模仿者共同演绎经典,明星猜评团需要通过声音寻找隐藏在其中的大歌神。(来自百度百科) 乐视网全网独播。

我觉得还可以啊。日本发展得最早,日本依附保留传承的很好的传统文化,走出了低成本高效率的工作风格。日本综艺虽然在黄金时段的竞争十分激烈,但是「傲娇」的日本人很少利用轮番重播来轰炸观众的疲劳神经,日本的综艺节目大多是一次性播出,而且日本没有中国这样发达的视频网站和视频类APP产品,所以很多观众为免错过精彩的综艺节目,都会在家将节目录下来,这个年代居然还要录电视看?是的,这就是日本综艺的魅力,是不是有点传统又有点呆萌呢。日本90年代的综艺节目和现在就有了很大区别,直观感受就是90年代的节目更大胆,更有趣,现在的节目更保守。

造成这种现象的深层次原因就是90年代日本经济泡沫更多,能有大量闲钱投入到综艺节目制作当中,节目制作人也能够不计成本的实现一些包含个人野心的企划节目,这种环境下也涌现了一批优秀的综艺艺人、制作人和制作团队。关注互联网的人会发现,但凡涉及地域话题必定会引发键盘侠之间的战争,把话题质量拉低到一个没眼看的水平,但如果把地域问题摆在台面上来聊,其实也不乏趣味。主持人松子和村上信五以犀利的言语点评也炒热了地域问题的话题度,他们将地域之争进行了深入化的解读,让善于打“地图炮”的人之间也有了可以商谈的余地,并且从中能看到普通日本的市民生活状态和思想,特别单纯,说话犀利幽默,传递很多知识,像一个百科全书,但是很有意思的给你讲出来,而且还带有采访的感觉,人生哲理频出。

综艺作为一种娱乐形式,它体现的是一个国家的经济和文化状况。就算是同一个国家不同时期的综艺节目,也会有不同的特点。

郭德纲是很看重对郭麒麟的家教培养的,他从郭麒麟小时候就开始对他言传身教。对于一些传统的礼仪郭德纲也是非常看重,他要求郭麒麟必须按照传统的礼仪来待人待事。郭麒麟的谦虚低调是我们大家都知道的,他经常会在公众场合让我们看到他的家教有多好。郭麒麟现在也经常参加一些综艺节目,从这些节目上,我们能看到郭麒麟无论是谈吐还是举止都展现着谦逊和知礼。对人说话,郭麒麟永远用的都是尊称“您”;和长辈在一起,长辈站着他绝对不会做着。从这些都可以看出郭麒麟的品行是非常好的。而且郭麒麟在别人面前也是先非常谦让,绝对不会想着要抢别人什么风头之类的。比如说在综艺节目《王牌对王牌》中,有一次节目组请到了陈晓和郭麒麟两位嘉宾,两位是在最后作为特邀嘉宾出场的,大屏幕打开之后,郭麒麟特地看着陈晓做了一个请的手势,还等陈晓已经出去之后,自己才跟了上去。其实这些行为习惯和品行的养成主要得益于郭德纲从小对郭麒麟的严格教育。郭德纲在郭麒麟小时候,对郭麒麟的教育的确是非常的严厉,在之前的一段采访中,郭德纲就曾提到过关于在对儿子教育方面的一些问题,就说到了,那时候家里有很多的徒弟,然后就告诉郭麒麟在吃东西的时候,首先要让大家都吃了以后自己才能吃。

正是依靠这些长年累月的教育,郭麒麟才有了今天的成就。

我觉得还可以啊。日本发展得最早,日本依附保留传承的很好的传统文化,走出了低成本高效率的工作风格。日本综艺虽然在黄金时段的竞争十分激烈,但是「傲娇」的日本人很少利用轮番重播来轰炸观众的疲劳神经,日本的综艺节目大多是一次性播出,而且日本没有中国这样发达的视频网站和视频类APP产品,所以很多观众为免错过精彩的综艺节目,都会在家将节目录下来,这个年代居然还要录电视看?是的,这就是日本综艺的魅力,是不是有点传统又有点呆萌呢。日本90年代的综艺节目和现在就有了很大区别,直观感受就是90年代的节目更大胆,更有趣,现在的节目更保守。造成这种现象的深层次原因就是90年代日本经济泡沫更多,能有大量闲钱投入到综艺节目制作当中,节目制作人也能够不计成本的实现一些包含个人野心的企划节目,这种环境下也涌现了一批优秀的综艺艺人、制作人和制作团队。关注互联网的人会发现,但凡涉及地域话题必定会引发键盘侠之间的战争,把话题质量拉低到一个没眼看的水平,但如果把地域问题摆在台面上来聊,其实也不乏趣味。

主持人松子和村上信五以犀利的言语点评也炒热了地域问题的话题度,他们将地域之争进行了深入化的解读,让善于打“地图炮”的人之间也有了可以商谈的余地,并且从中能看到普通日本的市民生活状态和思想,特别单纯,说话犀利幽默,传递很多知识,像一个百科全书,但是很有意思的给你讲出来,而且还带有采访的感觉,人生哲理频出。综艺作为一种娱乐形式,它体现的是一个国家的经济和文化状况。就算是同一个国家不同时期的综艺节目,也会有不同的特点。

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